{"id":8159,"date":"2026-10-13T14:14:08","date_gmt":"2026-10-13T12:14:08","guid":{"rendered":"https:\/\/booksfactory.pl\/blog\/trois-editions-de-la-maison-des-feuilles\/"},"modified":"2026-10-16T16:21:41","modified_gmt":"2026-10-16T14:21:41","slug":"trois-editions-de-la-maison-des-feuilles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/booksfactory.pl\/blog\/trois-editions-de-la-maison-des-feuilles\/?lang=fr","title":{"rendered":"Trois \u00e9ditions de \u00ab La Maison des feuilles \u00bb \u2013 Book Anatomy"},"content":{"rendered":"\n\n\nBorges savait que le plus dangereux des labyrinthes n\u2019a pas de murs. Dans \u00ab Le Jardin aux sentiers qui bifurquent \u00bb, le labyrinthe se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un livre. Mark Z. Danielewski est all\u00e9 encore plus loin : il a \u00e9crit un roman dans lequel le labyrinthe du r\u00e9cit devient partie int\u00e9grante de la mise en page. Le texte s\u2019\u00e9chappe dans les marges, se retourne, se perd dans les notes et ne laisse parfois sur une page que six mots et un grand vide.Dans le deuxi\u00e8me \u00e9pisode de <a href=\"https:\/\/booksfactory.pl\/blog\/fourth-wing-trois-editions-un-livre-trois-promesses\/?lang=fr\">Book Anatomy<\/a>, nous d\u00e9montons trois \u00e9ditions de \u00ab La Maison des feuilles \u00bb (en version originale \u00ab House of Leaves \u00bb) : la britannique de Doubleday (2024) et deux polonaises, chez MAG (2016) et chez Znak (2024). Nous ne jugeons pas l\u2019intrigue. Ce qui nous int\u00e9resse, c\u2019est la mani\u00e8re dont chacune de ces \u00e9ditions a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue comme objet, et ce que la construction de ce livre impose \u00e0 l\u2019\u00e9diteur et \u00e0 l\u2019imprimeur.\n\nUn roman \u00e0 recomposer enti\u00e8rement dans chaque langue\n\nLe photojournaliste Will Navidson emm\u00e9nage avec sa famille dans une maison plus grande \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur qu\u2019\u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur. Un vieil homme consigne l\u2019histoire de cette maison sur des feuillets volants. Apr\u00e8s sa mort, quelqu\u2019un de tout autre l\u2019entoure de ses propres notes : Johnny Truant. Trois voix, trois niveaux de r\u00e9cit, des centaines de renvois.Dans un livre classique, le texte coule dans la colonne, paragraphe apr\u00e8s paragraphe. Si une traduction s\u2019av\u00e8re plus longue que l\u2019original, elle d\u00e9borde simplement sur les pages suivantes. Le livre gagne un cahier, et le lecteur ne remarque rien. Chez Danielewski, cela ne fonctionne pas, car la page est une composition, pas un contenant. Un mot occupe un angle pr\u00e9cis, et un bloc de texte doit rester exactement \u00e0 sa place. Une note traverse la marge ou se retrouve \u00e0 l\u2019envers, et une page blanche est blanche \u00e0 dessein : il est interdit de la remplir. Chacun de ces espaces doit \u00eatre reconstruit dans chaque langue. Une telle mise en page rel\u00e8ve en pratique de la traduction typographique.\n\nUne couleur qui change l\u2019\u00e9conomie du tirage\n\n\u00c0 la mise en page s\u2019ajoute l\u2019encre. Le mot \u00ab maison \u00bb est bleu \u00e0 chaque occurrence dans ce roman, m\u00eame lorsqu\u2019il se cache au milieu d\u2019un autre mot. \u00ab Minotaure \u00bb et les longs passages barr\u00e9s sont rouges, \u00e0 une petite exception pr\u00e8s. La couleur porte un sens : impossible de la traiter comme une d\u00e9coration.Cela se r\u00e9percute imm\u00e9diatement sur les co\u00fbts. Dans un livre classique, la couleur appara\u00eet sur la couverture et les gardes, parfois sur un encart s\u00e9par\u00e9. Le bloc int\u00e9rieur est imprim\u00e9 avec une seule encre, le noir, car c\u2019est nettement moins cher qu\u2019un CMJN complet. Danielewski a annul\u00e9 cette \u00e9conomie : chez lui, la couleur se disperse sur 700 pages. L\u2019\u00e9diteur a donc le choix \u2013 du CMJN complet dans chaque cahier, ou renoncer au jeu auquel l\u2019auteur nous invite.Les \u00e9diteurs ont fait des choix diff\u00e9rents, ce qui explique la circulation de plusieurs versions du m\u00eame roman : en couleurs, en bichromie, en noir et blanc, ainsi qu\u2019une version de travail incompl\u00e8te de l\u2019auteur. Chaque palier correspond \u00e0 un autre seuil de co\u00fbt et \u00e0 un autre degr\u00e9 d\u2019amputation du projet. Dans la version en noir et blanc, les signaux s\u2019\u00e9teignent et le lecteur re\u00e7oit un texte dont une partie du sens est d\u00e9sactiv\u00e9e.Fait int\u00e9ressant, les \u00e9diteurs le disent ouvertement. La page de cr\u00e9dits des trois exemplaires \u00e9tudi\u00e9s ici reproduit un tableau de ces variantes, et un cadre autour de l\u2019une des colonnes indique la version que vous venez d\u2019acheter. Difficile d\u2019imaginer une grille tarifaire plus honn\u00eate. Les trois \u00e9ditions que nous comparons sont des versions tout en couleurs.\n\nDoubleday 2024 : un titre cach\u00e9 dans le noir\n\nL\u2019\u00e9dition britannique est la premi\u00e8re \u00e9dition reli\u00e9e de \u00ab House of Leaves \u00bb sur le march\u00e9 britannique. Elle n\u2019est parue que 24 ans apr\u00e8s la premi\u00e8re publication du livre. La page de cr\u00e9dits ne mentionne pas la personne responsable de la mise en page.La jaquette associe le noir et l\u2019argent sur un papier couch\u00e9 mat, imprim\u00e9 sur une seule face. Un d\u00e9tail passe facilement inaper\u00e7u : les rabats n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 rogn\u00e9s, si bien que, livre ferm\u00e9, ils d\u00e9passent l\u00e9g\u00e8rement du bord.Le vrai festin se trouve sous la jaquette. C\u2019est une couvrure noire \u00e0 la texture toil\u00e9e bien marqu\u00e9e, portant un plan d\u2019\u00e9tage et un escalier en colima\u00e7on. Sur le dos, le motif court en argent et saute imm\u00e9diatement aux yeux. Sur le premier plat, l\u2019effet est plus subtil. Du bout de l\u2019ongle, je sens un l\u00e9ger creux, ce qui sugg\u00e8re un marquage \u00e0 chaud au film transparent. Il pourrait aussi s\u2019agir d\u2019un film noir sur fond noir, auquel cas tout l\u2019effet na\u00eet de la diff\u00e9rence de brillance. Impossible de trancher \u00e0 l\u2019\u0153il nu, ce qui, pour un livre sur des choses cach\u00e9es dans les murs, semble parfait.Le dos compl\u00e8te le tableau : \u00ab House \u00bb brille en argent, tandis que \u00ab of Leaves \u00bb dispara\u00eet dans le noir. Le quatri\u00e8me plat porte les premi\u00e8res phrases du narrateur, elles aussi marqu\u00e9es et lisibles uniquement de biais.<a href=\"https:\/\/booksfactory.pl\/blog\/quel-est-le-role-dun-relieur-dans-la-production-de-livres\/?lang=fr\">C\u00f4t\u00e9 reliure, c\u2019est la meilleure \u00e9dition du comparatif<\/a>. Plats en carton de 3 mm, bloc cousu-coll\u00e9, dos arrondi. L\u2019endossure est pr\u00e9sente, m\u00eame si elle pourrait \u00eatre plus profonde et plus r\u00e9guli\u00e8re. L\u2019ouverture est tr\u00e8s bonne : le livre reste \u00e0 plat et ne cherche pas \u00e0 se refermer. S\u2019y ajoutent une tranchefile noire et un signet noir, le seul du trio. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur se trouvent les seules gardes du comparatif imprim\u00e9es recto verso, non pas d\u2019ornements, mais de suites de code hexad\u00e9cimal.Format 24 \u00d7 19 cm, 710 pages, un bloc de 4,5 cm d\u2019\u00e9paisseur. Le papier est blanc et fin, et l\u2019impression transpara\u00eet par endroits au verso. C\u2019est le prix \u00e0 payer pour garder une \u00e9paisseur raisonnable avec un format aussi grand.\n\n\n\n\n\n\n\nMAG 2016 : le labyrinthe bien en vue\n\nLa deuxi\u00e8me \u00e9dition, dans la traduction de Wojciech Szypu\u0142a, est la seule du comparatif \u00e0 b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019une conception enti\u00e8rement polonaise. L\u2019illustration est d\u2019Irek Konior, le graphisme de Piotr Chyli\u0144ski, la typographie et la mise en page de Tomek Laisar Fru\u0144. C\u2019est \u00e0 lui qu\u2019est revenue la t\u00e2che la plus ingrate : reconstruire le labyrinthe en polonais.Ici, le labyrinthe ne se cache nulle part. Un motif argent\u00e9 et noir couvre toute la jaquette. En son centre, \u00ab Dom \u00bb (\u00ab maison \u00bb) ressort en relief, marqu\u00e9 d\u2019un film bleu m\u00e9tallis\u00e9, tandis que \u00ab z li\u015bci \u00bb (\u00ab de feuilles \u00bb) s\u2019enfonce dans le papier. Gaufrage en relief et en creux c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te sur une m\u00eame couverture : le choix est audacieux et coh\u00e9rent, et m\u00eame les rabats non rogn\u00e9s n\u2019y changent rien. Les choses se g\u00e2tent quand on retire la jaquette. Dessous attend la m\u00eame composition du titre, simplement sans le labyrinthe. R\u00e9p\u00e9tition au lieu de r\u00e9v\u00e9lation.C\u00f4t\u00e9 reliure, on descend d\u2019un cran. Les gardes sont blanches, sans impression. Plats en carton de 2 mm, bloc cousu-coll\u00e9, dos arrondi. L\u2019endossure est toutefois nettement moins profonde que sur l\u2019\u00e9dition britannique, si bien que le livre s\u2019ouvre moins confortablement. Tranchefile blanche, pas de signet.Format 23 \u00d7 16,5 cm, 800 pages, un bloc de plus de 5 cm d\u2019\u00e9paisseur. Le papier est proche de celui de l\u2019\u00e9dition britannique et transpara\u00eet tout autant. C\u2019est la page la plus \u00e9troite et le plus grand nombre de pages du comparatif, ce qui va bient\u00f4t s\u2019av\u00e9rer d\u00e9terminant.\n\n\n\n\n\n\n\nZnak 2024 : retour \u00e0 la source\n\nM\u00eame traduction de Szypu\u0142a, mais une strat\u00e9gie visuelle tout autre. La couverture a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue par Eric Fuentecilla, auteur de la couverture am\u00e9ricaine originale de 2000, et l\u2019adaptation polonaise est sign\u00e9e Karolina Korbut. Znak revient d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment \u00e0 la source au lieu de chercher son propre langage.Il n\u2019y a pas de jaquette du tout. Tout repose sur une couvrure imprim\u00e9e recouverte d\u2019un vernis UV : un plan d\u2019\u00e9tage noir, une spirale d\u2019escalier et, en son centre, une rose des vents dor\u00e9e. \u00c9l\u00e9gant et sobre, mais sans moment de d\u00e9couverte, puisqu\u2019il n\u2019y a rien \u00e0 retirer.Les gardes compensent, seules gardes en couleurs du comparatif. Devant, un collage de r\u00e8gles, de bandes de film, d\u2019une boussole et de taches de sang ; derri\u00e8re, le dessin d\u2019une cage d\u2019escalier. Les faces int\u00e9rieures des plats sont noires, avec des citations de presse et une notice sur l\u2019auteur. Un espace souvent gaspill\u00e9 en blanc travaille ici pour le marketing.Plats en carton de 2 mm comme chez MAG, bloc cousu-coll\u00e9, dos arrondi avec plus de soin. L\u2019endossure ne convainc toujours pas, mais le livre s\u2019ouvre nettement mieux, presque aussi bien que l\u2019\u00e9dition britannique. Tranchefile noire, pas de signet.Pour le bloc, c\u2019est le meilleur papier du comparatif : non couch\u00e9, l\u00e9g\u00e8rement gris\u00e9, rugueux et froid au toucher, presque totalement opaque. Format 23,5 \u00d7 17 cm, 764 pages et seulement 4 cm d\u2019\u00e9paisseur. Le bloc est donc plus mince que celui de l\u2019\u00e9dition britannique, malgr\u00e9 54 pages de plus.Pour finir, mon d\u00e9tail pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Dans ce roman, les passages barr\u00e9s ont une fonction pr\u00e9cise : ils signalent des fragments que quelqu\u2019un a tent\u00e9 de supprimer, mais qui sont rest\u00e9s et se lisent encore. Znak a transpos\u00e9 cette convention sur sa propre page de cr\u00e9dits. La mention \u00ab Wydanie pierwsze, Krak\u00f3w 2024 \u00bb (\u00ab Premi\u00e8re \u00e9dition, Cracovie 2024 \u00bb) est barr\u00e9e du m\u00eame rouge que celui qui traverse tout le roman. L\u2019\u00e9diteur a sign\u00e9 le livre dans la propre langue de celui-ci.\n\n\n\n\n\n\n\nLes trois \u00e9ditions en chiffres\n\nCaract\u00e9ristique<strong>Doubleday 2024<\/strong><strong>MAG 2016<\/strong><strong>Znak 2024<\/strong>Format24 \u00d7 19 cm23 \u00d7 16,5 cm23,5 \u00d7 17 cmNombre de pages710800764\u00c9paisseur du bloc4,5 cmplus de 5 cm4 cmCarton des plats3 mm2 mm2 mmJaquettenoir et argent, papier couch\u00e9 matlabyrinthe, gaufrage en relief et en creuxaucuneGardesimprim\u00e9es recto verso, code hexad\u00e9cimalblanchesen couleursTranchefile \/ signetnoire \/ noirblanche \/ aucunnoire \/ aucunPapierblanc, fin, transpara\u00eetproche de l\u2019\u00e9dition britannique, transpara\u00eetnon couch\u00e9, gris\u00e9, presque opaque\n\nLa largeur de page, le c\u0153ur du sujet\n\nLa page britannique mesure 19 cm de large ; les polonaises, 16,5 cm (MAG) et 17 cm (Znak). Cela fait jusqu\u2019\u00e0 2,5 cm d\u2019\u00e9cart dans un livre o\u00f9 le texte d\u00e9borde dans la marge, pivote et saute dans des cadres. Doubleday a offert de l\u2019air \u00e0 cette mise en page. L\u2019\u00e9diteur l\u2019a pay\u00e9 d\u2019un format peu agr\u00e9able en main, qui ne rentre pas dans un sac \u00e0 dos.Les \u00e9diteurs polonais avaient une t\u00e2che plus difficile. Le polonais prend plus de place que l\u2019anglais, et les pages ne peuvent pas \u00eatre recompos\u00e9es \u00e0 volont\u00e9. MAG a r\u00e9solu le probl\u00e8me par le volume, en atteignant 800 pages avec la colonne la plus \u00e9troite du comparatif. Znak a fait tenir la m\u00eame traduction sur 36 pages de moins, parce que sa page est plus large d\u2019un demi-centim\u00e8tre. Un papier moins bouffant lui a en outre donn\u00e9 le bloc le plus mince du comparatif. \u00c0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019un tirage, 36 pages, c\u2019est moins de papier et de l\u2019argent bien r\u00e9el.\n\nVerdict et Book Anatomy Score\n\nSi je ne devais garder qu\u2019une \u00e9dition sur mon \u00e9tag\u00e8re, je prendrais la britannique. Non parce qu\u2019elle est la plus belle, mais parce qu\u2019elle est la seule \u00e0 comprendre de quoi parle ce livre et \u00e0 le traduire dans sa conception. Un roman sur des choses cach\u00e9es dans les murs cache son propre titre dans le noir. La citation du narrateur ne devient lisible que de biais, et le motif de la couvrure reste \u00e0 la limite du visible. Au lieu de gardes d\u00e9coratives, on nous donne du code brut. La forme reprend ici le geste postmoderne du contenu.Znak s\u2019en sort de la fa\u00e7on la plus raisonnable : le meilleur papier, le bloc le plus soign\u00e9, la lecture la plus confortable et le respect de l\u2019original plut\u00f4t qu\u2019une voie personnelle cherch\u00e9e \u00e0 tout prix. MAG propose le projet polonais le plus audacieux, mais perd ce sur quoi Danielewski construit tout : la diff\u00e9rence entre ce qui se voit et ce qu\u2019il faut d\u00e9voiler.Dans le Book Anatomy Score, nous ne notons ni l\u2019intrigue ni la question de savoir si Johnny devrait enfin aller dormir. Nous regardons uniquement l\u2019\u00e9dition en tant qu\u2019objet :\n\n\n<strong>Doubleday 2024 : 4,75 Books sur 5<\/strong>. La seule \u00e9dition dont les finitions disent la m\u00eame chose que le texte. Un quart en moins pour des d\u00e9tails de finition encore imparfaits.\n\n\n\n<strong>Znak 2024<\/strong> : 4 Books. Le livre le mieux fabriqu\u00e9 du comparatif, \u00e0 ceci pr\u00e8s que, sans jaquette, il n\u2019y a rien \u00e0 d\u00e9voiler.\n\n\n\n<strong>MAG 2016<\/strong> : 3,5 Books. Le projet polonais le plus audacieux, qui s\u2019arr\u00eate exactement l\u00e0 o\u00f9 commence la couvrure.\n\n\nEt vous ? Quelle \u00e9dition mettriez-vous sur votre \u00e9tag\u00e8re ? Si vous poss\u00e9dez la version bichrome ou noir et blanc, dites-le-moi en commentaire sous l\u2019\u00e9pisode : j\u2019aimerais vraiment la voir.\n\n\n<iframe title=\"Nie ka\u017cde wydanie tej ksi\u0105\u017cki jest kompletne | Dom z li\u015bci \u2013 3 edycje\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/22-zbSRPuk8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n\n\nSources :\n\n\n\u00ab House of Leaves \u00bb, Doubleday 2024, ISBN 978-1-5299-4399-3\n\n\n\n\u00ab Dom z li\u015bci \u00bb, Wydawnictwo MAG 2016, traduction : Wojciech Szypu\u0142a, ISBN 978-83-7480-657-2\n\n\n\n\u00ab Dom z li\u015bci \u00bb, Znak 2024, traduction : Wojciech Szypu\u0142a, ISBN 978-83-240-9979-5\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un roman dont la mise en page fait partie de l\u2019intrigue est un d\u00e9fi pour l\u2019\u00e9diteur comme pour l\u2019imprimeur. 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